Le robot domestique peut être sollicité à distance depuis un portable. C’est dans cette perspective qu’Apple a décidé d’ouvrir l’utilisation de ses contenus musicaux au premier trimestre de l’an en levant ses verrous numériques présents dans le catalogue de vente Itunes Store. Comité de la politique de l’information, de l’informatique Et des communications: Ë travers l’histoire de la naissance de l’ industrie phonographique, nous venons de voir de quelle façon comment l’appropriation du bien musical a commencé à se structurer avec l’apparition des premières technologies qu’ont été successivement le phonogramme et la radio. Ici, les clients peuvent télécharger des jeux mobiles, des applications, des vidéos, des images et des sonneries à leurs appareils Nokia. Pour les opérateurs télécoms et les constructeurs de combinés, la musique est un complément de revenus dans la distribution s’ajoutant en tant que supplément de valeur à la vente d’un produit initial.
| Nom: | nokia ovi suite 2012 clubic |
| Format: | Fichier D’archive |
| Système d’exploitation: | Windows, Mac, Android, iOS |
| Licence: | Usage Personnel Seulement |
| Taille: | 15.50 MBytes |
Nous pouvons aussi constater ce phénomène avec les DVD Blu-ray qui ne rencontrent pas de clientèle malgré une technologie supérieure en retransmission audio et vidéo. Pour ce faire, l’industrie de la musique et les constructeurs ont aujourd’hui pris conscience qu’il était dans leur intérêt de construire des fichiers sans verrous numériques car ceux ci détournent les consommateurs vers des offres illégales plus faciles d’utilisation. Abonner vous;commenter et liker sa vidéo sa fait. La synchronisation de la musique sur les jeux dans la téléphonie augmente alors les sources de revenus sachant que le téléchargement des jeux sur les mobiles est numéro 1 dans l’usage des consommateurs et en particulier pour la catégorie des ans. L’espace numérique est la rencontre entre plusieurs industries qui réalisent des modèles économiques différents mais complémentaires lorsqu’ils s’accordent à travailler ensemble.
Mémoire de fin d’études Présenté et soutenu par: Mémoire de recherche présenté sous la direction de: Je tiens à remercier toutes xlubic et ceux qui ont contribué à l’écriture de ce mémoire qui a fait l’objet d’un long travail de recherche sur la musique et les nouvelles technologies.
Aussi, les thèses de divers docteurs, particulièrement en économie, m’ont aidé dans pvi compréhension et le traitement des différentes informations que j’ai pu analyser adapter à adapter à mon sujet.
Mr Thomas Deseille, bureau de la musique et de la personnalisation du mobile, chez Orange. La musique est un lien social. Véritable moteur de création, d’échange et de connexion nokua sur un plan technique que sur un plan humain elle possède une valeur qui s’est établie pendant des années dans le monde physique. Aujourd’hui, l’ère du numérique instaure de nouveaux modes de consommation, une nouvelle façon d’agir et d’écouter la musique.
En pleine crise du disque, l’industrie de la musique voit un espoir dans les nouvelles technologies liées à la musique. La téléphonie mobile a recueilli autour des producteurs phonographiques de nombreux partenaires clubjc sponsors dans les stratégies commerciales qui permettent à chacun d’exploiter ses compétences au maximum en accord avec les autres intermédiaires. Les nouvelles technologies, Internet et les flux numériques ont bouleversé le paysage économique de l’industrie de la musique.
Celle-ci a pendant kvi mené une lutte contre l’avancée des nouveaux modèles économiques apparus avec Internet. Mais aujourd’hui, les Majors investissent dans le numérique tandis que les opérateurs télécoms deviennent des acteurs incontournables dans la distribution.
Pour ce faire, l’industrie phonographique est en pleine mutation vers une économie numérique et dématérialisée de la musique. L’industrie de la musique se réinvente et c’est par la monétisation des contenus musicaux dans l’espace numérique qu’elle ouvre la voie à de nouveaux canaux de distribution. Les plateformes de téléchargement et la téléphonie mobile représentent des sources innovantes pour l’accroissement et la diversification des revenus des maisons de disque. L’espace numérique a facilité la communication, le partage et suie de contenus, via en premier lieu, les sites peer to peer.
On a alors noté une baisse de valeur vlubic les contenus musicaux car les utilisateurs ont perdu peu à peu l’habitude de payer pour la posséder. Néanmoins, l’espace numérique offre une multitude de possibilités qui permettent de dépasser certaines dérives de consommation comme le téléchargement illégal.
Par ailleurs, la musique est le contenu culturel le plus demandé et c’est pour cette raison que les industries de la télécommunication et de la construction électronique ont investi dans des stratégies alliant clbuic et musique. Les partenariats avec les industries technologiques sont en train de changer considérablement l’économie du secteur musical.
Dans quelques années, les revenus des Majors augmenteront par le partage et les accords signés avec les industries technologiques des télécommunications et de la construction électronique. Ainsi, nous pouvons nous xlubic compte que la monétisation des contenus musicaux crée une convergence entre des industries de secteurs variés aux intérêts différents mais qui siute, génèrent une force de vente importante.
Dans cette convergence, la téléphonie mobile est le produit phare de cette coexistence entre plusieurs acteurs sur le marché de la musique.
Ovi (Nokia)
Dans l’espace numérique, les technologies se croisent, les services se téléchargent et la musique se diffuse en réseau toujours à partir des capacités distribuées par les postes fixes connectés à Internet.
C’est pour cela que nous étudierons les possibilités offertes par Internet dans le cadre d’un développement de services sur la téléphonie mobile. La monétisation des contenus musicaux dans la téléphonie mobile prend alors une forme riche, capable de s’adapter aux changements des modes de consommation. En effet, l’écoute de la musique sur téléphone portable est répandue et les industriels cherchent davantage d’offres pour conquérir de nouveaux clients. Il sera alors intéressant de découvrir comment s’est développé la consommation de musique à travers l’écoute mobile à travers l’évolution technologique des matériels de retransmission sonore.
De cette façon, nous pourrons mieux aborder les stratégies appliquées à la téléphonie mobile face aux changement des modes de consommation actuels. L’étude de la monétisation de la musique par le téléphone portable est aussi très riche car cette technologie intègre toutes les caractéristiques pour mener à bien la distribution de musique.
Transportable, rapide, simple, les services en lien avec la musique ne se contentent pas de vendre des titres, ils permettent aussi d’être en lien avec nos artistes préférés et de créer ainsi un lien fan – artiste.
Dans l’espace numérique, la consommation de musique s’ouvre à une nouvelle création de valeur et positionne le contenu musical comme supplément de valeur. C’est un aspect important car l’intérêt des industries technologiques pour la musique donne aux maisons de disque et donc à leurs artistes une visibilité et une publicité réciproque.
La valeur du bien numérique trouve cependant dans le monde numérique une compréhension paradoxale. Tout le monde veut la posséder mais quasiment plus personne n’est disposé à payer.
Ainsi, se pose la question des DRM et les enjeux de l’interopérabilité pour amener le consommateur vers un usage légal. L’espace numérique est la rencontre entre plusieurs industries qui réalisent des modèles économiques différents mais complémentaires lorsqu’ils s’accordent à travailler ensemble.
Ainsi, nous pourrons comprendre comment se réalise la monétisation des contenus musicaux dans l’espace numérique et particulièrement à travers le modèle de la téléphonie mobile qui cristallise de nombreuses stratégies technologiques et Marketing.
Puis, nous poserons les enjeux de cette convergence industrielle, technologique et économique en nous demandant:. Ç En quoi les opérateurs de téléphonie clubiic et les maisons de disque ont-ils intérêt à coopérer? Dans l’espace numérique, la musique est un contenu qui se diffuse, se télécharge et se transmet. Depuis la création du gramophone, la technologie a fait un bond de géant en inventant de nouveaux lecteurs audio et vidéo.
nlkia Nous verrons dans cette partie comment se sont auite les valeurs de la musique. Une musique que nous adoptons, chacun, dans notre vie quotidienne de façon quasi dématérialisée. Le succès des appareils numériques a apporté dans l’industrie de la musique un intérêt pour les nouveaux supports numériques et les appareils de stockage afin d’exploiter au mieux le contenu musical dans son rapport avec les nouvelles habitudes des consommateurs dans l’écoute de la musique. La téléphonie mobile autrefois porteuse d’espoir dans l’exploitation du contenu musical est aujourd’hui la technologie la plus avancée à la fois sur le plan de l’écoute, de la portabilité et des services associés en comparaison avec clubbic que l’on peut faire d’un poste fixe connecté à Internet ou d’un simple lecteur audio mp3.
Alors, la téléphonie mobile, distributrice de musique assure à chacun l’appropriation du bien musical. Mais étudions dans un premier temps l’évolution technologique au niveau de l’écoute en relation avec l’appropriation du bien musical.
La monétisation des contenus musicaux dans l’espace numérique: la téléphonie mobile
Révolutions industrielles, modes de consommation et formes de l’échange. Une application au cas d’Internet et au secteur de la musique. L’histoire de l’industrie de la musique nikia nous montre nokkia celle-ci est en perpétuelle mutation. En effet, en Thomas Edison invente le phonographe qui marque le début de la musique enregistrée dans la lignée des recherches sur le télégraphe et le téléphone.
Son écoute va rapidement se développer pour devenir un divertissement de masse. Les travaux d’Edison vont alors porter sur l’enregistrement et la restitution obi la parole. Ë partir deune nouvelle utilisation de la machine va être créé par des distributeurs. Ils vont alors proposer dans les lieux publics l’écoute individuelle d’un enregistrement musical pour quelques centimes.
EnEmile Berliner, ancien employé de Bell, met alors au point une machine spécifiquement adaptée à ces usages: Comme le résume P.
Berliner réalisa alors qu’il fallait apporter une qualité d’écoute supérieure afin de permettre à son produit une véritable exploitation commerciale. Dès leur création, ces machines se révèleront au niveau de leur potentiel d’écoute musicale. Cependant en raison de leur coüt élevé et d’une qualité trop faible, le public ne pouvait pas encore se procurer ce produit. Dans cette expérience du sonore les inventeurs se sont alors orientés vers la reproduction d’oeuvres musicales clbic sur des disques appelés phonogrammes qui allaient êtres vendus dans le but d’être écouté dans les foyers.
Ainsi, c’est la naissance de l’industrie de la musique et la fabrication de firmes productrices de disques se développe. Il s’agit alors d’une révolution industrielle dans laquelle la musique va constituer un véritable potentiel commercial. Dans ses débuts, les nokiz économiques de l’industrie musicale se limitent à la vente d’équipements oü seule une logique technologique est poursuivie afin d’améliorer la qualité d’écoute: Pour des raisons de brevets, la structure industrielle se résume à un duopole constitué par la Columbia Cy et par l’Edison Cie.
Après de nombreux travaux, un niveau d’écoute suffisamment confortable fut atteint pour permettre le développement des ventes de phonogrammes 5 È. Enla guerre n’est pas favorable au développement de l’activité musicale et la chute du brevet sur le gramophone marque un premier mouvement de déconcentration dans l’industrie.
Par la suite, millions de phonogrammes furent vendus dans 2021 même année. Pour l’édition phonographique il s’agissait de sa première forte croissance, toujours en raison de progrès technologiques spectaculaires mais également en raison d’une importance donnée à la production du contenu édité 6. Les consommateurs se sont alors accoutumés à la consommation commerciale de la musique et les firmes de leur côté allaient être dans l’obligation de revoir leur politique d’offre. Une multitude d’offres musicales s’opéra alors à travers différents genres musicaux jazz, rock De ce fait, la clubuc prend le relais pour devenir le moyen privilégié d’écoute de la musique par les auditeurs.
Cependant, la radio en raison de sa gratuité, induisait une chute importante des ventes de phonogrammes sur les ondes radiophoniques en offrant une diffusion musicale. On assista alors à une lutte entre des éditeurs musicaux contestant le passage de disques à la radio et des producteurs radiophoniques y voyant un potentiel indéniable pour la diffusion de leurs produits.
L’industrie phonographique connut alors une chute spectaculaire. En effet, les ventes passèrent euite millions d’unités en à 25 millions ensoit une division par six 7. De nombreuses entreprises souffrirent durant cette période. Un dilemme se posa donc entre un modèle économique incapable de survivre à la radio et des consommateurs pour lesquels la réception de musique via ce médium était devenue naturelle et irréversible.
Dans ce contexte, d’autres facteurs comme la crise de qui diminua le pouvoir d’achat des ménages incitèrent un nouveau modèle économique à être trouvé avec le star-system 8.
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Dans les annéesla radio joue un rôle important dans l’appropriation du bien musical et va s’équiper d’un récepteur pour le grand public et se standardiser. Enavec l’arrivée du transistor la radio pourra enfin être écoutée en dehors du foyer, sur n’importe quel lieu comme à la plage oü dans la rue. La radio prend alors sukte place privilégiée dans l’écoute de la musique et l’appropriation du bien musical. En effet, la radio passe alors d’une écoute familiale à une écoute individuelle.
En parallèle à une réflexion autour de l’écoute par la radio nous pouvons constater que le téléphone portable représente bien l’apogée de l’individualisation de l’écoute inscrite dans la notion de mobilité. Les diffuseurs radiophoniques prirent alors conscience du potentiel de la radio à toucher des publics de masse et que cela permettrait de vendre en grande quantité des phonogrammes sur une population plus ciblée d’artistes. Ils devenaient alors plus nokka au contenu qui leur était proposé 9 È.
La Radio et sa capacité à diffuser des morceaux au plus grand nombre montre sulte pouvoir d’influence duite le public qui peut écouter en tout lieux, les artistes dont est faite la promotion sur les ondes.
Ces conditions d’écoutes sont alors propices à l’apparition et à la naissance des ÇstarsÈ dans la musique.
Les firmes étaient en mesure de réaliser d’importantes économies d’échelle, à la fois sur la production physique de disques mais également sur l’aspect Marketing en évitant ainsi de multiplier les coüts fixes et en se limitant à un nombre restreint d’artistes. Après la récession, l’industrie phonographique basculait dans une nouvelle ère: Ainsi, nous retrouvons dans l’histoire de la musique la relation entre révolution commerciale, évolution des formes de consommation et révolution technologique et industrielle.
De ce fait, le consommateur va se diriger vers la modernité. 201 nouveaux acteurs venus de la radio seront à l’origine d’une révolution commerciale dans ce secteur en instaurant le star system.
Cette révolution a alors conduit à une transformation profonde des habitudes de consommation qui permet à l’économie du secteur d’entrer dans une nouvelle phase de croissance La diversité musicale et l’arrivée du Rock apportent sur les ventes un confort et une hausse de la demande. Il s’agit de l’invention du microsillon qui donna lieu à l’apparition quasiment simultanée du 33 tours et du 45 tours. Dans le même temps, l’enregistrement sur bande clubjc et la cassette audio feront leur apparition.